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如何才气疼爱收复创作家的意图，而不喧宾夺主。在索尼的策划框架内，等于提供尽可能强盛的机器，高效的系统，餍足创作家的通盘条目。

从是曲胶片到特艺色调，从Hi8到Super35mm，从学院比例到宽银幕，从IMAX到全画幅。照相机的历史，伴跟着通盘电影史的发展。换而言之，若是莫得器材的维持，电影艺术将会停滞不前——关于诉诸于画面叙事的电影来说，照相机的发展，更是附近了艺术前进的速率。

现如今，越来越多的照相师遴遴聘索尼的CineAltaV 2算作主力机器，不管是硬件照旧软件，王人已经成为了现代炉火纯青的，数码照相机的标杆。

法拉利和油画

极致化，是索尼的追求，亦然索尼工程师们的主义。索尼照相机系列里的最高端产物，CineAltaV 2，等于一款更高（画质）、更快（微型）、更强（性能）的极致产物。

因此，正在筹拍《法拉利》之前，照相师就埃里克·梅塞施密特笃定了要使用CineAltaV 2来拍摄。

关于照相师来说，想要拍赛车，就需要一台更快的照相机和微型化的机身。唯有这么，才气把照相机塞进轻细的驾驶舱。市面上的器材，唯有CineAltaV 2才气作念到在提供极致影像作风的同期，又有鼓胀小的体积，餍足进入驾驶舱的需求。

CineAltaV 2依然发售就成为了电影圈最为炙手可热的产物。而经过数年时分的固件升级、配套完善，索尼已经开发出了一整套拍摄-存储-后期的经由。本年齿首，创造日本电影奥斯卡记录的《哥斯拉-1.0》，使用的等于CineAltaV 2。

不外，CineAltaV 2的高光时刻，并不在大怪兽，而在充满艺术气味的意大利。

《法拉利》的故事发生在1957年，这一年恩佐·法拉利从赛车手滚动为企业家，带着我方的赛车，参加Mille Miglia——一场1000英里的耐力赛。

迈克尔·曼对照相师埃里克提议的条目是，但愿影片能呈现出委果的意大利文艺回话时期油画的质感，而况这种质感在银幕上的推崇需要油润，需要吹弹可破，需要野心勃勃。唯有这么，才气体现出法拉利那惊魂动魄的速率和那一抹令东谈主牢记的红色。

色调推崇，在《法拉利》的框架内，显得尤为紧要。恩佐阅历了东谈主生的两个阶段——赛车手和商东谈主。因此，前后的色调对比显得尤为紧要。从米豁达基罗驱动，到缇香、丁托列托。意大利的画家给埃里克提供了联翩而至的灵感。他想用功打造出意大利画派的标记性的明暗对比。当然光戒备大利陈腐建筑上的折射——那种细密的、静谧的、细腻的光芒所体现出来的油画感，成了他的追求。

这些视觉传达，需要仰仗后期的调色，而CineAltaV 2的8.6K分辨率给后期VR和VFX提供了雄伟的空间和余步。现阶段使用8.6K，并不料味着要作念8K的节目，而是为了作念更好的4K节目，用更多的像素点、更小的噪波营造更好的4K体验。

唯快不破

六合武功，唯快不破。关于电影拍摄来说，尤其如斯。在场景变换、机位调动上，以往的照相师王人需要对通盘场景进行重新布光，但有了CineAltaV 2之后，这一切成为了历史。

时刻问题，不应该成为照相师首要温雅的问题。那些有名照相师，像是森山通衢、荒木经惟，家庭伦理小说王人使用傻瓜相机创作。而索尼CineAltaV 2的出现，就给了电影照相师一个“健忘器材，全情创作”的契机。

2023年，索尼和山一学院确立互助，孵化女性导演的短片口头。五位女导在 CineAltaV， FX3和FX6的协助下，拿出了我方的作品。关于她们来说，索尼等于梦工场，而索尼的照相机，则是造梦的机器。

而在本年的FIRST，索尼的一整套影像照顾决策，让年青的电影东谈主赢得了更无边的抒发空间。主创们对索尼电影照相机CineAltaV2、CineAltaB、FX3、FX6等产物，不管是影像的质地，操作的便携度和后期经由的系统性，拍案叫绝。

《啥是迪斯科》以特有视角微妙地展现了跨时空的心境，拿下“索尼影像创新精神奖”。其照相指点李想示意，索尼的这些“梦中情机”，唯有上手之后，才气斡旋，为什么影视大咖偏疼索尼。

在纪实类影片里，CineAltaV 2也不逞多让。《逆行东谈主生》的剧组一共用了四台CineAltaV 2。照相师曾剑可爱将开拓放在我方九牛二虎之力的地点，只须有妥当的风光，他不错简约提起一台照相机，什么王人毋庸多琢磨，立即不错参加拍摄。

而为了拍摄出外卖小哥Vlog的委果验感，曾剑使用了CineAltaV 2的分体拍摄系统，他们把照相机拆分开来，加上一个固定滑轨和富厚器，装在了一辆电瓶车的后座。这么一来，这辆“拍摄车”不错行驶在上海的非灵活车谈。

索尼黑科技，已经调动了游戏律例，照相师不错飞速而准确地推动拍摄经由。

在2024的圣丹斯，Rap记载片《正如咱们所说》就用CineAltaV 2拍摄，迅捷的制作经由，快速的反馈速率，以及鼓胀近的距离，营造了音乐节现场的视觉服从。而在Netflix造价最高的《灰影东谈主》里，CineAltaV也大放异彩。多彩的画面，缤纷而不杂沓，多种高饱和度的色调，并行不悖。《阿凡达》系列，《碟中谍7》那纷纷而不杂沓的镜头，更是展现了索尼全套数码化的上风。

在艺术片范围，CineAltaV也莫得缺席。

《花月杀手》那咄咄逼东谈主的通透感，《金冠》里浓烈的暗光，《幕府将军》的历史安逸感，王人无缺地展现了索尼最引觉得傲的宽厚度。国产片范围里，索尼也莫得缺席。《第二十条》里，荡气回肠的记载片质感的镜头，《满江红》的张艺谋色调好意思学，《热辣滚热》的兴隆励志——索尼助力这些影片，登顶了年底票房总榜。

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“若是你拍的不够好，那是因为你离得不够近”。这句照相圈的名言，也体当今了《法拉利》的现场。关于一些逼仄空间内的大特写，埃里克钟爱于使用一些潜望镜头，距离主演20cm拍摄，来赢得戏剧化的画面。但问题是，潜望镜头，属于改制镜头，光圈太小，需要打亮通盘场景，才气赢得妥当的照度。然则，为了某几个镜头，用90分钟重新布光，显明是没灵验率的。

CineAltaV 2的双原生ISO，使这个问题治丝而棼。在光圈值一定的情况下，擢升ISO，而不损坏画质。这在胶一忽儿代，以及之前的数码期间，是无法假想的“科幻场景”。

只为电影而生

《法拉利》的导演迈克尔·曼想和《速激》作念出显明的诀别。他但愿不雅众能从镜头里闻到汽油味。要作念到这少许，就要荒诞地驾驶赛车，而况用委果的速率、换挡来演绎赛车手的操作。这就需要照相师一直跟拍赛车手的操作。

CineAltaV 2的分体系统，竣事了这么的独创：照相师在前排操作镜头套件，而照相机的主体，则被放在了后座。12米的衔接线，使得拍摄实操，无比便利。比较较于前代，CineAltaV 2那16bit X-OCN的内录步伐，是一大杀手锏。它以保遗留感器的所能提供的一切信息。这为影片提供了难以名状的委果感。

全画幅照相机，是照相时刻的拐点。除了super 35mm画幅，照相师多了一种遴聘。在IMAX除外，照相师和导演很少会用画幅来算作艺术推崇技能。但当今CineAltaV 2提供了另一种遴聘。

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数字化照相开拓进军好莱坞的推手，是乔治·卢卡斯。90年代末，他敬佩将来的电影制作，一定是数字化的。于是，他拉索尼下水开发数字照相机。1997年，索尼开启了CineAlta的研发责任。

然则数字的不细目性，让索尼的研发就像是一场豪赌。卢卡斯商酌用数字完成《星战前传》三部曲的拍摄。但索尼并未准备好，《阴魂的要挟》了债了35mm胶片。好在索尼没让好莱坞等太久，2000年，《克隆东谈主的进攻》100%接收了数字化时刻拍摄。照相机恰是索尼的HDW-F900。

之后的很永劫分里，索尼一直在束缚研发，束缚创新。

本年四月，在北京外洋电影节的器材展上，索尼公司带来了一些列最新的电影照相机。其中最引东谈主防备的等于CineAltaV 2。而在大热的短视频范围里，索尼依旧是头部王者。除了A7系列除外，索尼的FX3也凭借聪惠的操作性，类单反的说起，以及成套的富厚手捏系统，成为了短剧范围的制霸机型。

不外，索尼的友商也在向上。本年的高端电影机商场里，RED发布了全新的猛龙X：V-RAPTOR 8K VV和V-RAPTOR XL 8K VV，剑指高端照相机商场。而索尼在奢靡范围里的老敌手佳能，也发布了EOS C400电影照相机以及XR诬捏制作系统照顾决策，以至还有专为直播打造的融媒体和EOS VR系统。另一个老敌手尼康，更是磨拳擦掌，在收购了RED之后，尼康准备用一台高阶的电影照相机，冲击索尼的商场。这台据说中的机器，将配有全域快门、Z卡口，以及尼康最引觉得傲的AF系统。

在将来的几年时天职，索尼将围剿袭更大的冲击。但东谈主们无法否定的是，在这些器材厂商里，索尼是独逐个个全系列布局的品牌——从尖端的电影照相机到中端的播送级照相机，再到短剧范围、Vlog范围，以至是奢靡级电子范围，索尼均为头部器材商。而此前被RED和Panavision所操纵的高端电影商场里，索尼也拿下了半壁山河。2022年，一共有31部主流好莱坞大片接收了CineAltaV拍摄。这一数字是2019年的五倍。

毫无疑问91porn，com，CineAltaV系列正在成为通盘行业的标杆。器材的拐点和立异，正在献艺。